ひさびさに「印刷博物館」に行ってきた。印刷の歴史と現在を知るための民間ミュージアムである。
そもそもの目的は、増刷されたという情報をキャッチした2018年の企画展の図録『天文学と印刷』（2023年4月第3刷 定価3,080円）を購入するためである。
オンラインショップを利用して取り寄せても良かったのだが、せっかくの機会なのでひさびさに博物館に行ってみることにした。送料分くらいは回収できるだろう、と。
「ヴァチカン教皇庁図書館展Ⅱ－書物がひらくルネサンス－」（印刷博物館）を見に行って以来のことなので、8年ぶりの訪問ということになる。
この間に常設展示がリニューアルされていたことは、実際に入場料400円を払って入館してからはじめて知った。なんか違っているなと思っていたら、無料で配布されているガイドブックにはその旨が書かれていた。
（ガイドブックより）
全体的に日本の印刷の歴史が展示の中心になっている。当然といえば当然だろう。ガラスケースに入った各時代の印刷物（・・前近代のほとんどは木版だ）の展示と、その時代ごとの印刷をめぐる状況の解説。印刷技術だけでなく、社会背景について解説されている。
個人的な観想としては、もっと印刷技術そのものについての実物展示がほしかったと思う。
具体的にいえば、木版の版木と掘りの技術について、浮世絵多色刷りの説明だけでなく、絵入り本の版木の実物が展示されているのが望ましい。なぜなら、西洋の活版技術では、活字と画像は別個に制作されていたが、木版においては、文字も画像もいっしょに彫られていたからだ。
凸版印刷の企業ミュージアムという性格もあるだろうが、どうも活版印刷に重点が置かれすぎているような気がする。いつになるか知らないが、次回のリニューアルでは大いに検討してほしいところだ。
付け加えれば、おなじ東アジア世界における中国と朝鮮（＋ベトナム）についても、展示を充実してほしいものだ。できれば、インドについても。
（ガイドブックより）
活版印刷の本家本元である西洋の印刷の歴史は、パネル展示中心になってしまったが、グーテンベルクはさることながら、印刷屋であったベンジャミン・フランクリンにかんする展示がないのが残念。
また、なぜ前近代の文明をリードしたにもかかわらず、イスラーム世界では活版印刷が普及しなかったについての説明も欲しい。なぜ西洋世界が近代において突出したか、裏返しで知る機会になるからだ。
■2018年の企画展の図録『天文学と印刷』
さて、今回のミュージアム訪問のメインテーマであった、2018年の企画展の図録『天文学と印刷』だが、帰宅してじっくり眺めている。
（左は紙箱。右が本体）
これは素晴らしい！ 読みであり！ 造本の形態もまた面白い。背表紙のない、和綴じ本のようなバインディングで、紙質は堅いが開きやすいのが特徴だ。
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そもそものテーマ設定じたいが意表をついているが、じつはきわめて的確なテーマ設定でありことが、冒頭に収録された当時館長であった歴史学者。樺山紘一氏の文章を読むとよく理解できる。
「天文学と印刷 それは15世紀に始まった」という巻頭論文である。
「反対物の一致」というフレーズで有名な神学者で枢機卿であった、ニコラウス・クザーヌスがこういう形で登場するとは！ まさに、館長の樺山紘一氏のもとで実現した好企画というべきであろう。
この企画展のことは知らなかったので、図録が入手できただけでもうれしい。もちろん、企画展そのものを見たかったが、後の祭りである。だが、あまりにもよくできた図録なので、ときどき眺めては楽しみたい。
『天文学と印刷』目 次はじめに天文学と印刷学匠印刷家の系譜古代宇宙観から近代宇宙観へ資料解説1 新たな世界の胎動2 出版都市ニュルンベルク3 1540sー図版がひらいた新たな学問4 コペルニクスの後継者たち5 日本における天文学と印刷付録英訳
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