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2026年10月8日木曜日

書評『爆弾犯の娘』(梶原阿貴、ブックマン社、2026)― 特異な体験をすることになったこの半生には読み捨てにできないものがある

 

 すごく気になっていた本を読んだ。『爆弾犯の娘』(梶原阿貴、ブックマン社、2026)という本だ。ことし7月にでた新刊。  女優から脚本家に転身した著者が書いた半生記である。

半世紀を生きてきた著者による半生記のライフヒストリーであり、自分史といってもいいかもしれない。 

いつもそこにいるけど、いないことになっている男。名前も知らないが父である男。それは、潜伏生活を送っていた「爆弾犯」であった。そんな父をまじえた母子を中心にした親子3人暮らし。 

そんな特異な14年間の記録が、この本の前半である。 

「爆弾犯の娘」はどんな暮らしを送っていたのか、そんな好奇心から読み始めたのだが、半世紀を生きてきた著者の内省の記録を読んでいるうち、違う感想をもち始めることになる。

後半は、自立をはたしていく著者自身の人生との格闘、そして父親に対する愛憎まじえた確執と内省の記録である。

1973年生まれの著者は、わたしとは11歳違うが、共通する話題もあって具体的なイメージを描くことができる。 著者がそのときどきに読んだマンガ、映画、音楽が具体的なタイトルとともに記されるからだ。ただし、決定的な違いは、著者がそのど真ん中である「尾崎豊世代」であるかどうかということになる。

著者は、映画『「桐島です」』の脚本を書いた人だ。 

 桐島とは桐島聡のこと。「指名手配書」に長きにわたって顔写真が載っていた超有名人である。黒めがねをかけた、やさしそうな顔をした若者として。

半世紀にわたって偽名による潜伏生活を送っていたが、突然世の中に現れて本名の「桐島です」と名乗ったのち、あっという間にこの世を去っていった。2024年1月のことだ。 

そんな桐島聡を主人公にした映画の脚本は、潜伏生活を送っていた父をもつ著者でなければ書けないだろう。

正義感が強く、社会の不正に怒る熱い気持ちをもち、まじめで純粋であるがゆえに影響を受けやすく信じやすい若者たち。どんな時代にもいるが、とりわけ1960年代後半から1970年代初頭に存在した時代の空気に過剰なまでに反応し、道を誤り人生を棒に振ってしまった若者たち。 

そんな若者の一人を父にもったために、特異な人生を送ることを余儀なくされた著者。


演劇人で活動家になった父親に対する複雑な思いをつづった文章は、その一語一語に感情のひだが記されていて読み捨てできない。人生とはなにか、家族とはなにかという問いが、なんども形を変えながら内面の声としてていねいにつづられる。 

「おわりに」に記された、「どんな環境に生まれても、努力次第で人生は切り拓けるというものではありません」というメッセージが響く。そう、努力だけでは道は拓けない。運とコネも必要だ。いずれにせよ、どんな形であれ人は生きていかなくてはならないのだ。 

インパクトのあるタイトルに惹かれて手に取った本だが、読み終えたいまもなお、静かで深い余韻を感じている。 


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目 次
はじめに
逃亡生活 1973 ― 1985 
逃亡~服役 1986 ― 1991 
父出所~家族解散 1991 ― 1993 
脚本家になろうとする 2023 ― 
おわりに 

著者プロフィール
梶原阿貴(かじわら・あき) 
1973年東京都出身。1990年、『櫻の園』(監督/中原俊)で俳優デビュー。2007年「名探偵コナン」で脚本家デビュー。その後、アニメ、テレビドラマを経て、2022年『夜明けまでバス停で』(監督/高橋伴明)でキネマ旬報ベスト・テン、日本映画脚本賞など多数の脚本賞を獲得。(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたもの)



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2026年6月28日日曜日

美輪明宏さんが亡くなった(2026年6月28日)― 「戦後日本」に美輪明宏という日本人が存在したことは、ほんとうに良かったと心から思う

 

美輪明宏さんが亡くなった、というニュースが飛び込んできた。享年91歳。 

たいへん残念なことだが、老衰ということであれば仕方ない。生死は自然の摂理である。ご冥福をお祈りします。合掌 



■人生にかんする著作の数々

 マイ蔵書のなかから美輪明宏関連の本を取り出してみた。 

まずは『紫の履歴書』(水書房、1992 初版は1968)。美輪明宏というと「黄色」のイメージがすっかり定着していたが、もともとは「紫」だったんだな、と思い出した。 




そして『ああ正負の法則』(PARCO出版、2002)。この本で「盈(み)つれば虧(か)くる」というフレーズを知った。

満月になれば月は欠ける。盛者必衰。ひとりの人間の人生においても運命は循環する。まさこれが「人生の法則」なのである。「地球の法則」あるいは「宇宙の法則」といっていいだろう。  




なんとっても『愛と美の法則』(PARCO出版、2009)をあげるべきだろう。2005年に放送された「NHK人間講座 人生・愛と美の法則」の書籍化だ。全ページがカラーで、美しい装丁の単行本。この本じたいが美を体現している。  

「この世の中には、愛と美さえあればそれだけで充分なのです。」この文章で始まる本である。「愛と美」こそ、人間にとってもっとも大事なのだ。まったくその通りだと思う。 

古代ギリシア以来「真・善・美」と言われてきたが、日本人にとっては「美」こそが最上位にくる。日本人にとっては、「美」がもっとも大事な倫理なのである。「愛」については、あえて言うまでもない。 

『愛と美の法則』は、日本語シャンソンと芝居を除けば文字どおり美輪明宏の生涯の代表作であり、後世にもぜひ読み継がれていってほしい。 

ほかにも美輪明宏がの本が何冊かあったと思うのだが、いますぐ取り出せる状態にはない。『ほほえみの首飾り-南無の会辻説法』(美輪明宏、水書房、1989)もいい。

わたし自身は法華経信者ではないが、美輪明宏を精神的に支えていたのが『法華経』であったことは知っておくべきことである。  


「特定の教団のメンバーになることと信仰を持つということは別」であり、「信仰はあくまでも個人のもの」だというのが、美輪明宏の一貫した信念であった。21世紀に生きる日本人ににとって、心すべきことである。



■ 「戦後日本」に美輪明宏という日本人が存在したことは、ほんとうに良かった

いま『美輪明宏全曲集』をあえてCDで聴きながらこれを書いている。日本語シャンソンの名曲の数々。エディット・ピアフの「愛の賛歌」や「ヨイトマケの唄」だけではない。 

「最後は「ありがとう」と一言感謝の言葉を伝え、静かに目を閉じました。」と「訃報」と題して公式サイトに記されている。






「戦後日本」に美輪明宏という日本人が存在したことは、ほんとうに良かったと心から思う。ありがとうございました。 

あらためてご冥福をお祈りします。旅立ちに合掌。 


PS. 映画『黒蜥蜴』(1968年)をはじめて視聴

NHK・BSで午前9:30から映画『黒蜥蜴』(1968年)をはじめて視聴した。江戸川乱歩原作で三島由紀夫が戯曲化したもの。

この映画で「黒蜥蜴」を演じているのが美輪明宏(当時は丸山明宏)。妖艶な美女を快演する美輪明宏は、まさにはまり役である。映画のなかで男装(!)するシーンがあるが、マレーネ・ディートリヒより素晴らしい。




秘密倶楽部の壁面には、ビアズリーのサロメ。秘密美術館にはギリシア風彫刻。江戸川乱歩のエログロ趣味と、三島由紀夫のキッチュな古典主義が融合、いかにも三島好みの演出。三島自身も出演しているこの映画は、カルト映画の古典というべきであろう。そんな感想をもったのであった。

この日は『黒蜥蜴』のことがアタマにこびりついて、なかなかほかのことに集中できないままであった・・   (2026年7月7日 記す)




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2023年2月2日木曜日

書評『人生力が運を呼ぶ』(木田元/渡部昇一、致知出版社、2004)ー 面白い本が埋もれたままになっているのがもったいない



あのハイデガー哲学研究者の木田元氏と、『知的生活』で有名な英語学者の渡部昇一氏が対談していたのか、それは知らなかった。

というわけで、たまたまその存在を知ったこの本を古本で購入して読んでいたらみたら、予想していた以上に面白かった。 

木田元氏は渡部昇一氏より2歳年上で、ともに山形県の鶴岡市に縁のある人。

この対談の時点では初対面で、それぞれ75歳と73歳。戦中派だが異なる経験をしていながらも、共通点の多いことがわかって意気投合している。渡部氏が終始2歳年上の木田氏を立てながらの対談も、古風な感じがして気持ちよい。 


■語学学習は「丸暗記」に限る

若いときの猛勉強ぶりが共通している二人だが、「第3章 学びの姿」と「第4章 学問する姿」では、ともに語学学習上の「丸暗記」の効用を強調している。

わたしも中学時代と高校時代には英語は「教科書の丸暗記」で習得したので、その言わんとすることにはまったく賛成だ。 とくに前置詞や定冠詞などの用法は丸暗記に限る。

木田氏の3ヶ月での外国語習得方法は、すさまじいまでの集中力と持続力であり、若くないとできない話だが、その通りだなと大いに納得。 木田氏はなんとこれで英語、ドイツ語、ギリシア語、ラテン語、フランス語の順番で独習でマスターしている。

渡部氏の「六十にして立つ」という話も興味深い。課題となっていたラテン語の完全習得のため、ついに60歳で一念発起して、タクシー移動による空き時間を利用して、丸暗記でマスターしたのだという。

両者ともに、けっして人に勧めているわけではないのだが、これを読んでいる自分は、尻を叩かれているような気分になった。これぞただしい意味での叱咤激励というものだろう。


■「寄り道」の効用

人文系の学問をする上での基礎づくりの話だけでなく、「寄り道の効用」も二人に共通している。

エリートコースを一直線というのとはまったく異なる人生行路が、「人間力」というか「人生力」を生むというのも、大いに説得力がある。敗戦後の木田氏の闇屋体験、渡部氏のテキ屋体験など、なかなか読ませるものがある。 

すでに二人とも鬼籍に入って数年たつが、残念ながらタイトルと出版社で損をしているなと思う。「致知出版社」で「人生力」なんてタイトルだと、そういうのが好きな人でないと素通りしてしまうだろう。もったいない話だ。 

出版社を代えて、タイトル変えて文庫化したら、売れる可能性があるのではないかなと愚考する次第。 




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2022年7月20日水曜日

映画『ミリオンダラー・ベイビー』(2005年、米国)― まさに人生とはそんなもの。この名作は長く語り継がれるだろう



 昨日(2022年7月19日)のことだが、映画『ミリオンダラー・ベイビー』(2005年、米国)をはじめて見た。132分。  

日本公開時に見逃してから、早くも17年も立っていたのかという驚き。つい先日のような気がしていたのだが・・。 

このヒューマンドラマは傑作としか言いようがない。監督になってからのクリント・イーストウッドの作品はいくつも見ているが、そのなかでも指折りというべきだろう。 




ボクシングに人生を賭ける、南部ミズーリ州出身の貧困女性。その生き様と短い人生。最終的に彼女のトレーナーとなることを承諾したクリント・イーストウッド演じるボクシングジムのオーナー。そして、そう仕向けたモーガン・フリーマン演じる元ボクサーの老人。 

さまざまな意味で、「ポイント・オブ・ノーリターン」から「一線を越えてしまった」人たち、超えようとして超えられなかった人たち。そんな人たちの、さまざまな人生模様が描かれる。

主人公の選択した結末は深くて重い。あまりにも深くて重い。安楽死というテーマもまたそうだ。だが、それだけでなく演技もまた。この映画を最初から最後まで見た人もまた、ノックアウトされた後遺症が残る・・ 

この名作は、今後も末永く長く語り継がれることだろう。
 




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