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2024年5月16日木曜日

「東国三社参詣」5万歩ウォーク 体験記 その6 鹿島神宮といえば「要石」(かなめいし)。その意味について考えてみる(2024年5月11日)

 

やっとの思いで鹿島神宮に到着3度目の参詣である。

息栖(いきす)神社の参詣を済ませたら、すでに午後2時になっていた。 

先を急がなくてはと、ひたすら国道124号線を北上し、急ぎ足で歩いていたが、だんだんと足が重くなってきた。そうこうするうちに左足があがらなくなってくる。まめもできてきた。 

「足が棒のように」なるという表現が日本語にはあったな、そんな思いをするのはひさびさだ。 

(さすが鹿島だけにあって東京ヴェルディのバスが目の前に 筆者撮影)


途中なんども休憩をはさみながら、なんとか気合いで歩きつづける。知力は関係ない、体力を気力でカバーするのだ。 




歩いてあと30分というところでバス停があった。時刻表をみたら、あと数分でバスが来ることがわかった。悪の誘惑である。

だが、そんな誘惑を振り切って歩く。ここで妥協したらずっと後悔することになるぞ、「東国三社」を歩き通したぞと胸を張って言えなくなってしまうぞ、と。

そうこうするうちに鹿島神宮の森が見えてきた。あともうすこしだ。

側面から境内に入ったら、時間はちょうど16時半、ベンチがあったので、腰を下ろして座り込んでしまった。 


(側面からみた鹿島神宮の本殿)


そこで感じたのは「達成感」ではなかった。極度の「疲労感」のみである。

「達成感」というものは、その行為の記憶をなんども反復していくうち、時間がたつにつれて増大していくのだろう。 


■さあ、気を取り直して境内へ

さて、しばらく休んだあと立ち上がる。ぼやぼやしていると日が暮れてしまう。いくら神社は24時間開放スペースだとはいえ、暗くなったら見えなくなってしまうではないか。 


(正面から見た本殿 北向きである)


まずは本殿を参拝。日本の神社は基本的に南に正面があって、参拝者は北に向かって拝むことになっているのだが、鹿島神宮の本殿は正面が北を向いているのだという。理由は定かではない。 

(千年杉の森)


本殿を参拝したあと、千年杉の森のなかに入っていくこのうっそうとした森こそ日本の神社であり、現代人にとっては森林浴という功徳をいただくことにもなるわけだ。明治神宮の参道と似ているが、過ごしてきた年月はヒトケタ違う。


(さざれ石)


まずは「さざれ石」がある。この意味は日本人にしかわからないだろう。


(鹿は神さまのお使い)


「鹿の園」がある。神さまのお使いの鹿たちだから「鹿島アントラーズ」なのだな。しかも、奈良の春日神社の鹿は、こちらが本家本元なのだそうだ。


(奥宮。この裏に「要石」がある)


さらに森を歩き続けて「奥宮」を参拝。そして、「要石」(かなめいし)へと向かう。これが今回の「東国三社参詣」のメーンイベントであり、締めくくりなのだ。 


(鹿島神宮の「要石」)


「要石」といえば鹿島神宮、そんな連想がある。鹿島の神さまが「要石」で大ナマズを押さえつけているという民間伝承だ。それでも、ときに大ナマズが大暴れして、押さえつけられないことがある。 


(大ナマズを押さえる鹿島の神さま)


2011年3月11日の「東日本大震災」では、その鹿島神宮でさえ、石造の鳥居が崩壊したのだという。現在の鳥居は千年杉をつかって再建したものだそうだ。 


(東日本大震災後に再建された鳥居)

そうはいうものの、ひきつづき鹿島の神さまには、「要石」で大ナマズを押さえつけておいてほしいと願うのみ。よろしくお願いします。 


(いわゆる「鯰絵」に描かれた鹿島大明神と「要石」)


これで香取神宮・息栖神社・鹿島神宮の「東国三社参詣」は完了した。感無量である。 あとは「鹿島立ち」して、帰途につくのみ。


(つづく) 




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<番外編> 2つの要石を結ぶラインと・・・


 

「東国三社参詣」でミッシングポイントとなっていたのが息栖(いきす)神社であった。 

鹿島と香取の2つの「神宮」と比べて知名度が低く、参詣者もそれほど多くない息栖神社だが、先にも見たように、息栖神社があることで、「東国三社」で直角二等辺三角形が形作られていることがわかる。 

そして、重要な点は、まずは鹿島と香取の2つの「神宮」には、ともに「要石」(かなめいし)があるということだ。 

「要石といえば鹿島神宮」という連想は、なにも現代人だけではなく、江戸時代後期もそうだったようだ。 


(鹿島神宮の「要石」は地表露出部分が小さくて凹型)

ところが、博物誌ともいうべき赤松宗旦の『利根川図志』には香取神宮の「要石」は記載されていない。

佐藤一斎も「日光山行記」では「鹿島神宮の要石」は、手で触れてみたと書いているが(・・かつてはそんなことができたのか!)、「香取神宮の要石」にはいっさい言及がない。 


(香取神宮の「要石」は地表露出部分が比較的大きくて凸型)

香取神宮の「要石」は、鹿島神宮の「要石」より大きい香取神宮のものは凸型、鹿島神宮のものはくぼみのある凹型。いずれも地表に現れているのはごく一部で、巨大な岩の先端に過ぎないのだという。 

「要石」は、その先端部分が地表にでているが、その地下には巨大な岩石があるといわれる。鹿島と香取の両神宮は、ともに小高い丘のうえに鎮座している。言い換えれば島のようなものだ。 

したがって、「要石」のある岩石そのものが信仰の対象だったと考えるべきだろう。古代の「巨石信仰」である。

そう考えると、現在の社殿そのものよりも、「要石」のほうが信仰としては、より原初的なものと考えるのが自然である。 

さらに重要なことは、息栖神社は現在地に遷ってから1200年近いが、かつては現在地よりも東南方向に鎮座していたらしいことだ。 


 「第2章 関東 前編 東国三社と蝦夷」と「第3章 関東 後編 水戸光圀と巨石信仰」に記されている。 




その65ページには、東国三社の関係図が掲載されており(上掲の図)、そこには以下のようなキャプションがつけられている。


鹿島神宮、香取神宮、息栖神社・・・・・東国三社を結ぶと表れる巨大な三角形。息栖神社の旧地とふたつの要石を結ぶと、ほぼ正三角形を成していることがわかる。 


鹿島神宮と出雲大社を結ぶ東西ラインは「太陽の道」とよばれることがあるが、それは日本のなかでは東西の最長距離となっているからだ。ちなみに鹿島神宮と出雲大社の中間ポイントに熱田神宮がある。  

そういった、「神聖幾何学」(sacred geometry)ともいうべき、もろもろの事実を踏まえるとなにが見えてくるのか。

答えはそう簡単には出てこないが、古代人の思考を知るうえで、なかなか興味深い謎解きとなることであろう。 





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2024年5月13日月曜日

「東国三社参詣」5万歩ウォーク 体験記 その3 香取神宮を再訪、「要石」は香取神宮にもある!(2024年5月11日)

(写真はすべて筆者撮影。以下同様)
 
鹿島神宮と香取神宮はつづけて同日に参詣したことがある。いまから10年以上前のことだ。 

前回は、JR香取駅で下車して香取神宮まで歩いて往復、ふたたび香取駅からJR鹿島線で鹿島神宮駅まで行って鹿島神宮を参詣したと記憶しているが、順番は逆だったかもしれない。 

今回は、JR佐原駅から旧市街を経て、本来の参詣コースを歩いて香取神宮に向かった。




香取神宮は、こんもりした森に囲まれた丘の上にある。境内には、御神木をふくめて樹齢千年超えの杉の木も多い。明治神宮の参道に似ているが、100年の歴史しかない明治神宮とはケタが1つ違う。
 


本殿を参拝する前に、まずは「要石」(かなめいし)に向かう。




「要石」といえば鹿島神宮という連想があるが、じつは香取神宮にもあることは、つい最近知ったばかりだ。 




「要石」は、民間伝承で地震の原因となる大ナマズを押さえつけているという石のこと。地表に露出している部分は小さいが、地面の下には巨大な岩石として存在しているという。氷山の一角、なんてものじゃないのだ。 




香取神宮は小高い丘のうえにあり、しかも巨石が境内に存在するということは、つまり「巨石信仰」がその原点にあるということなのだろう。 

5千年前の「縄文海進時代」にも陸地であった場所であり、香取神宮として成立する以前から、信仰の対象であったのだろう。 

(本殿)

そんなことを考えながら本殿を参拝し、境内を歩いて巡ってから、下界に降りる。 


(御神木は樹齢千年!)



■香取神宮まではイントロ。息栖神社までが前半戦

つぎの目的地は息栖(いきす)神社であるが、これが歩くとじつに遠いのだ。GoogleMapで調べてみると、ノンストップでも3時間の時間距離である。 

さあ、気合いを入れて歩いて行くことにしよう。まだまだ脚の状態に問題はない。というよりも、ぜんぜん足が軽い。とにかく前進あるのみ!

 (つづき) 


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2021年9月1日水曜日

防災の日に「特集展示 鯰絵のイマジネーション」(国立歴史民俗博物館)にいってきた(2021年9月1日)― この鯰絵のコレクションはすばらしい



本日(9月1日)は「防災の日」。いまから98年前の「関東大震災」(1923年)にもとづくものだが、2011年の「3・11」の「東日本大震災」のインパクトが強すぎて、「防災の日」のアピール力が低下しているかもしれない。 

そんな「防災の日」だが、「鯰絵」(なまずえ)を見に行ってきた。千葉県佐倉市の国立歴史民俗博物館の特集展示「鯰絵のイマジネーション」(会期:2021年7月13日~9月5日)。 

「鯰絵」とは、幕末の江戸を直撃した「安政の大地震」直後に大量に製作され、販売された浮世絵のことだ。

「安政の大地震」は、幕末の安政2年10月2日(=1855年11月11日)午後10時ごろに関東地方南部 で発生したM7クラスの直下型大地震。大きな被害が出ており、幕府崩壊の原因の一つとさえている。水戸藩家老の藤田東湖が、この大地震で亡くなったことはよく知られている。




鯰絵は、日本人が地震の元凶とみなしてきたナマズを擬人化したもので、さまざまなテーマで構成されている。日本人の「民衆的想像力」がフルに発揮されたものだ。




鹿島神宮の鹿島神や要石(かなめいし)が登場するもの以外にも、さまざまなバリエーションがあって面白い。金持ちが、尻から金銀を捻りださされている絵も面白い。生き残った糸立ちは、こんな鯰絵を見ては憂さ晴らしをしていたのだろうか。

鯰絵はその大半が、無申請・無許可ゆえ、発行元のデータなしとのことだ。出版元がこれは売れると判断したからである。風説の流布による人心の動揺を怖れたからであろう、幕府が発行を禁止している。

浮世絵だから当然のことながら製作は分業制だが、文字部分を担当したのが仮名垣魯文もその一人だったというのが興味深い。明治時代初頭の戯作小説『安愚楽鍋』や『西洋道中膝栗毛』などで有名な人物だが、こんなところでその名前を目にするとは思わなかった。




今回の特集展示で興味深く思ったのは、日本人はもともと地震の元凶をナマズとは見なしていなかったという歴史的事実だ。

もともとは日本列島を囲んだ龍(ドラゴン)が原因とみなしてきたのだが、17世紀の半ば以降にナマズに変化していったのだという。ここらへんは、もうすこし突っ込んで調べてみたいところである。 

貴重な民間の個人コレクション200点の一括展示は、今回がはじめてとのことで、見応え十分であった。このコレクションは、人類学者のレヴィ=ストロースが大いに関心を示して、高く評価していたという。オランダの人類学者アウエハントの古典的研究書『鯰絵』の影響もあるらしい。

図録も購入、これは価値あるものとなっており、ぜひ入手することをすすめたい(1,870円)。

ついでに「特集展示(第4展示室)「エビスのせかい」(2021年7月27日~2022年1月10日)もみてきた。「笑う門には福来たる」。古事記に登場するの蛭子(ひるこ)が転じて蛭子(えびす)となる。つくづく日本というのは面白い国だと思う。

また、毎度のことながら、常設展示も回遊。何度いっても、江戸時代の展示はすばらしい。江戸時代の展示と民俗学の展示スペースをいっしょにしたらいいのにと思うのだが・・



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